翻译成:

诗歌是一门艺术的边界, 没有人知道这更好, 比俄罗斯诗人. 计, 韵, 民间传统和经典传承, 她韵律 — 果断邪恶给别人 “需要在歌曲”. 只有两种办法摆脱这种局面,: 任何企图通过障碍突破, 要么爱他们. 第二 — 更谦卑的选择, 大概, 不免. 诗Akhmadullina是旷日持久的恋情与所述边界, 和沟通这带来了丰厚的回报. 或, скорее, 美丽的花朵 — 玫瑰.
以上并不意味着香味, 没有颜色, 但花瓣回旋的密度, 弹性绽放. Ahmadulina而编织他的诗歌, 比它建立围绕一个中心主题, 和诗, 后四个或更少的行的, 怒放, 有一个几乎自, 是语音和暗指词语的容量增长. 她的图像继承查看以相同的程度, 声音, 但持续时间更长使然, 有时比笔者建议. 换句话说, 她的诗歌的抒情有俄语的主要抒情.
一个好的诗人 — 总是以自己的语言的工具, 但反过来不行. 这不仅是因为, 后者较. 诗意的人物Akhmadullina不可想象俄罗斯韵律 — 与其说是因为语义语音结构的独特性 (充分利用其最常见的押韵的微笑/证据至少一个, 其中的含义是增强相一致的质量), 但由于传统的俄罗斯民间哭泣的特定音, 模糊的尖啸. 这是她的表演尤为明显. 然而, Akhmadullina是固有以相同的程度, 女人的本性和.
如果我不叫诗Akhmadullina勇敢, 这不是因为, 这会激怒很多人柔弱 — 只是诗可笑形容词. 女性, 男性, 黑, 白 — 这一切废话; 诗歌或有, 或者它是不是. 形容词通常包括他们的弱点. 取而代之的是,使用其中的任何足以说, Ahmadulina是更强大的诗人, 比她的两个著名的同胞 — 甫图申科和Voznesensky. 她的诗, 相较于第一, 不平常, 他们是不太装腔作势, 比第二. 在两个在于她的诗,并在该物质的真正优势, 她怎么处理. 告诉, 然而, 不恭维俄罗斯诗人的最好方式 — 在任何情况下, 未在本世纪.
类似于玫瑰, 本领域Akhmadullina很大程度上内向和向心. 这个内向, 这是完全自然的, 在国内, 在这里笔者生活, 这也是道德生存的一种形式. 个性是被迫以这样的速度诉诸行李, 这有它的危险陷入毒瘾或, 更坏, 发现他的一次空. Ahmadulina完全意识到这种危险, 更不用说, 她的作品在确切大小, 其本身产生一定自动性和经典的单调. 这两个选项的 — 继续诗, 冠冕堂皇重复的风险, 或停止时间 — 她常 (且可预测) 他喜欢第一. 然后读者会得到这样的事情 “雨故事” 或 “我的家谱”. 不过,有时谨慎的魅力不断冗长华丽严格控制.
毫无疑问的继承人Lermontovsky - 帕斯捷尔纳克线在俄罗斯诗歌, Ahmadulina本质上是一个诗人,而自恋. 但她的自恋主要体现在词汇和语法的选择 (这是该语言afleksichnom绝对不可想象, 英语). 更何况它的目的是自满的姿势的选择 — 至少所有公民的. 当, 虽然, 她转身义, 蔑视通常针对道德懒散, 不诚实和不好的味道, 直接暗示了她的对手无处不在的性质. 类似的一种批评, 无疑, 一个双赢, 因为诗人是正确的, так сказать, 先验: 因为诗人 “лучше”, 比非诗人. 目前,俄罗斯公众更为敏感的心理指责, 而不是一个政治性质的, 厌倦采取同样的硬币正式的反面的最后. 有一个在这个位置上有一定程度的玩世不恭; 但仍好, 如果是的话我也喜欢浪漫色调的崛起.
世界的看法?可以让一个人觉得在建立层级的信心. 这首先适用于现代俄罗斯, 其中,知识精英与党官僚精英从国家的标准,另一部分混在联合飞行. 这种情况在一定程度上典型的任何真正的独裁统治, 在暴君和Carbonaro参加晚上的同剧; 然后很容易责备其他任何人, 比Akhmadulina, 谁没有渴望的口碑 “反叛”. 还有什么忧伤和正义, 和不公, 所以是, 双方的胜利表示在一定程度上他的车, 乡间别墅, 由国家的出国支付.
就在我写这几行, Ahmadulina伴随着她的第四任丈夫, 艺术家布景设计师鲍里斯·梅西雷尔, 参观整个美国. 但, 在与前述著名的前辈, 它不是用于出口商业产品, 可恶的鱼子酱, 更红, 比黑. 和, 通过比较, 她的诗歌已被翻译成英文差远了 (实际上恶心).
Ahmadulina完全真实的诗人, 但她住在国, 这迫使该人掌握掩饰自己这样的格言从句的真实性的艺术, 有一个人本身减少为最终目标的结果. 虽然, 甚至被扭曲, 心减少两者的, 她和她的抒情, лучше, 离心狂热比许多同行. 因为至少, 第一产生语言和隐喻张力程度最高, 而第二个导致失控的冗长和-tsitiruya列宁 — 政治卖淫, 哪, 实质上, 这是一个男性的职业.
贝尔出生于Ahmadulina 1937 年, 俄罗斯历史的严峻的一年. 仅凭这一点是俄罗斯文化的惊人生命力的证明. 幼儿Akhmadullina恰逢第二次世界大战, 她的青春 — 战后艰辛, 精神阉割和斯大林统治的致命白痴, 俄罗斯很少求助于心理医生 — 她开始写在学校的诗, 在五十年代初. 她迅速成熟,绝对没有伤害自己通过文学研究所高尔基去, 转换夜莺在鹦鹉. 她的第一本书出版于 1962 一年马上从书店的货架上消失. 由于Ahmadulina为生主要来自格鲁吉亚的诗歌翻译 (俄罗斯作家从事差不多的高加索共和国, ,美国 — 墨西哥和巴西), 新闻报道和内部审查. 有一次甚至在出演电影. 她有一个正常的生活, 由婚姻, 离婚, 公司, 损失, 前往南. 她写过诗, 完美的传统绝句与超现实主义的绝对图像结合辩证, 让她从寒冷的提高他们瑟瑟发抖空间杂波水平.
在国内, 在观众和荒谬的交换剧院 (在舞台上百分之百的现实主义, 当去神在大厅里知道什么), — 该品种具有回波感知的多个. 没有人会羡慕的女人, 在本世纪写诗俄罗斯, 因为有两个巨大的数字, 各, 以笔在手, — 茨维塔耶娃和安娜·阿赫玛托娃. Ahmadulina公开承认几乎瘫痪了她的魅力和他们两个人宣誓效忠. 在这些供词,并誓言容易区分其最终的平等要求. 但是,对于这种平等的费用太高希望. 有一个在对艺术的陈词滥调了很多道理, 需要牺牲, 太少的证据, 今天,艺术已经变得不那么食肉, 比贝拉·阿赫玛杜琳娜的出生年份.
<1977>
* 翻译进行的文字 “为什么俄罗斯诗人?” (“时尚”, vol. 167, 没有. 7, 七月 1977, p. 112).
* 从英语维克多Kulle翻译

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