przekładają się na:

Poezja stanowi granice sztuki, i nikt nie wie tego lepiej, niż rosyjskiego poety. metr, wierszyk, tradycja ludowa i dziedzictwa klasycznego, ona prozodii — zdecydowanie zła na kogoś innego “potrzebuje w piosence”. Istnieją tylko dwa sposoby wyjścia z tej sytuacji,: każda próba przełamania barier, albo ich kochać. drugi — Wybór bardziej pokorny i, prawdopodobnie, nieunikniony. Poezja Akhmadullina jest długotrwały romans ze wspomnianych granic, i informują o tym przynosi bogate nagrody. lub, raczej, piękne kwiaty — róże.
Powyższe nie oznacza, zapach, brak koloru, ale gęstość płatkami i zawirowania, elastyczna kwitnienie. Ahmadulina raczej tka swój wers, niż buduje wokół centralnego tematu, a wiersz, Po czterech lub mniejszej liczby rzędów, kwitnący, istnieje prawie we własnym, jest fonetyczne i aluzyjny słowa do wzrostu potencjału. Jej dziedziczy Imagery zobaczyć w takim samym stopniu, że dźwięk, ale dłużej dyktat, niż czasami autor sugeruje. innymi słowy, liryzm jej poezji mają w dużej mierze liryzm z języka rosyjskiego.
Dobry poeta — zawsze instrumentem ich własnym języku, ale nie na odwrót. Nie tylko dlatego,, ten ostatni przez poprzedni. Poetycka persona Akhmadullina pomyślenia bez rosyjskiego prozodii — nie tyle ze względu na wyjątkowość semantycznych struktur fonetycznych (podjęcia co najmniej jednego z jej najczęstszych rymowania uśmiechu / dowodów, którego znaczenie jest zwiększona jakość consonance), ale dzięki określonym tonem tradycyjnej rosyjskiej ludowej płaczu, niewyraźny Płaczu. Jest to szczególnie widoczne w jej występy. jednak, Akhmadullina tkwi w tym samym stopniu, że sama natura kobiet i.
Jeśli nie nazwać poezję Akhmadullina odważny, to nie dlatego,, że to gniew wiele osób zniewieściały — Poezja po prostu niedorzeczne przymiotniki. żeński, mężczyzna, czarny, biały — Wszystko to nonsens; poezja lub mieć, czy to nie jest. Przymiotniki zwykle pokrycie ich słabość. Zamiast tego należy użyć dowolnej z nich wystarczy powiedzieć, Ahmadulina że dużo mocniejszym poety, niż dwóch jej słynnych rodaków — Jewtuszenko i Voznesensky. jej wiersze, W przeciwieństwie do pierwszego, nie powszechne, i są one mniej pretensjonalny, niż sekundę. Prawdziwa przewaga nad tymi dwoma leży w istotę jej poezji i w, jak ona uchwyty. powiedział, jednak, nie jest najlepszym sposobem na uzupełnienie rosyjskiego poetę — w każdym razie, nie w tym stuleciu.
Podobna do róży, sztuka Akhmadullina w dużej mierze zamknięty w sobie i dośrodkowa. to introwertyczna, Jest to całkowicie naturalne, w kraju, gdzie życie autora, Jest to również forma przeżycia moralnego. Osobowość jest zmuszony uciekać się do bagażu w tym tempie, że istnieje niebezpieczeństwo jej popadania narkomanii lub, gorzej, znaleźć jego raz pusty. Ahmadulina doskonale zdaje sobie sprawę z tego niebezpieczeństwa, a fortiori, Pracuje w dokładnym rozmiarze, które z kolei wytwarzają pewien automatyzm i monotonii pismach. Z dwóch opcji — kontynuować wiersz, ryzyko górnolotnych powtórzeń, lub zatrzymać się w czasie — ona często (i przewidywalny) Preferuje pierwszy. A potem czytelnicy dostaną coś takiego “Opowieści z deszczem” lub “moje drzewo genealogiczne”. Niemniej jednak czasami dyskretny urok trzyma w ryzach do pełnych zadęcia.
Niewątpliwą spadkobierca linii Lermontovsky-Pasternak w poezji rosyjskiej, Ahmadulina natury poeta raczej narcystyczne. Ale jej narcyzm przejawia się przede wszystkim w doborze słów i składni (co jest absolutnie nie do pomyślenia w tym języku afleksichnom, jak angielski). Znacznie mniej jest on skierowany w wyborze samozadowolenia postawy — najmniej civic. kiedy, niemniej jednak, odwraca sprawiedliwy, pogarda zwykle skierowane przeciwko niechlujstwo moralnej, nieuczciwość i zły smak, bezpośrednio nawiązujące do wszechobecnego charakter swojego przeciwnika. Podobny rodzaj krytyki, niewątpliwie, wygrana-wygrana gra, dlatego, że poeta ma rację, że tak powiem, apriorycznie: ponieważ poety “lepiej”, niż nie-poety. Obecnie rosyjskie społeczeństwo jest znacznie bardziej wrażliwy na oskarżenia o psychologiczny, zamiast o charakterze politycznym, zmęczony biorąc ostatni z odwrotnej strony tej samej monety urzędnika. Istnieje pewien stopień cynizmu w tej pozycji; ale jeszcze lepiej, jeśli więc wolę go do powstania romantycznego tonu.
Takie postrzeganie świata pozwala osobie czuć się pewnie w tworzeniu hierarchii. Odnosi się to przede wszystkim do współczesnej Rosji, gdzie elity intelektualnej miesza się z elitą biurokracji partyjnej we wspólnym locie z drugiej strony norm narodu. Taka sytuacja jest w pewnym stopniu typowe dla każdej prawdziwej dyktatury, gdzie tyran i Carbonaro uczestniczyć w ten wieczór taką samą operę; i wtedy łatwiej jest do wyrzucenia kogoś innego, niż Akhmadulina, którzy nigdy nie aspirował do reputacji “buntownik”. Co jeszcze smutny i sprawiedliwości, i niesprawiedliwość, tak jest, że triumf zarówno wyraża się w pewnym stopniu w swoim samochodzie, dworek, wypłacane przez państwo dla podróżujących za granicę.
Kiedy piszę te wiersze, Ahmadulina towarzyszy jej czwarty mąż, Artysta-scenograf Boris Messerer, tournee w Stanach Zjednoczonych. Но, w przeciwieństwie do wyżej wymienionych słynnych poprzedników, to nie jest produktem handlowym na eksport, nienawistnych kawior, więcej Red, niż czarny. i, przez porównanie, Jej wiersze były tłumaczone na język angielski znacznie gorzej (faktycznie obrzydliwe).
Ahmadulina całkowicie autentyczny poeta, ale ona mieszka w kraju, co zmusza osobę opanować sztukę ukrywania własnej autentyczności takich gnomic zdań podrzędnych, z takim skutkiem, że osoba ogranicza się do ostatecznego celu. niemniej jednak, nawet jest zniekształcony, dośrodkowa redukcja zarówno, ona i jej liryczny, lepiej, szał odśrodkowy niż wielu kolegów. Bo przynajmniej, że pierwsza produkuje najwyższy stopień napięcia językowej i metaforyczny, natomiast drugi prowadzi do niekontrolowanego szczegółowość i -tsitiruya Lenina — prostytucja polityczna, który, istotnie, Jest to męski zawód.
Bell urodził się w Ahmadulina 1937 rok, ponury lat historii Rosji. Ten sam jest dowodem niesamowitej żywotności kultury rosyjskiej. Wczesne dzieciństwo Akhmadullina zbiegła się z II wojny światowej, młodość — Trudności powojenne, kastracja duchowy i śmiertelnie idiotyzm panowania Stalina, Rosyjski rzadko zwracają się do psychoanalityków — i zaczęła pisać wiersze w szkole, we wczesnych latach pięćdziesiątych. Ona szybko dojrzewa i absolutnie bez szkody dla siebie przeszedł przez Instytut Literacki Gorkiego, przekształcenie słowiki w papugi. Jej pierwsza książka została opublikowana w 1962 roku i natychmiast zniknął z półek księgarni. Od Ahmadulina zarabiał głównie z przekładów poezji gruzińskiej (dla rosyjskich pisarzy do udziału w kaukaskich republikach O tym samym, że amerykański — Meksyk czy Brazylia), dziennikarstwo i wewnętrzna ocena. Raz nawet wystąpił w filmie. Miała normalne życie, składającą małżeństw, rozwód, firmy, strata, wyjazdy do południa. Pisała wiersze, Łącząc doskonale tradycyjne czterowierszy z absolutnie surrealistycznego obrazowania dialektyki, pozwolił jej podnieść ich drżenie z zimna na poziom bałaganu przestrzeni.
W kraju, gdzie publiczność, a teatr absurdu zamienione (sto procent realizmu na scenie, idąc Bóg wie, co w hali), — Ta odmiana ma wiele echa percepcji. Nikt nie będzie zazdrościć kobietę, pisać wiersze w języku rosyjskim w tym wieku, ponieważ istnieją dwa gigantyczne figury, każdy, Biorąc piórem w ręku, — Marina Cwietajewa i Anna Achmatowa. Ahmadulina otwarcie przyznaje niemal paraliżuje jej uroku, a dwa z nich przysięgał wierność. W tych wyznań, a przysięga, że ​​łatwo odróżnić swoje roszczenia do ostatecznego równości. Ale opłata za taką równość jest zbyt wysoka dla chcących. Jest dużo prawdy w banał o sztuce, wymaga poświęcenia, a zbyt mało dowodów, że sztuka stała się dzisiaj mniej mięsożerne, niż w roku narodzin Bella Achmadulina.
<1977>
* Tłumaczenie wykonywane na tekście “Dlaczego rosyjscy poeci?” (“Moda”, vol. 167, Nie. 7, lipiec 1977, p. 112).
* Tłumaczenie z angielskiego Victor Kulle

Najczęściej odwiedzane poezji Brodskiego


wszystko poezja (zawartość alfabetycznie)

Zostaw odpowiedź