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La poesía es un arte fronteras, y nadie lo sabe mejor, que el poeta ruso. metro, rima, tradición popular y la herencia clásica, que la prosodia — decididamente mal a otra persona “las necesidades de la canción”. Sólo hay dos maneras de salir de esta situación,: cualquier intento de romper las barreras, o bien los amo. segundo — selección de más humilde y, probablemente, inevitable. Poesía Akhmadullina es un asunto prolongado con dichas fronteras, y comunicar esto trae grandes recompensas. o, скорее, hermosas flores — rosas.
Lo anterior no implica fragancia, sin color, pero la densidad de pétalos y remolinos, Blooming elástica. Ahmadulina en lugar teje su verso, de lo que se construye en torno a un tema central, y el poema, después de cuatro o menos filas de, floreciente, hay una casi auto, es decir fonéticas y alusivo al crecimiento de la capacidad. Sus hereda ver las imágenes de la misma medida, ese sonido, pero duran más tiempo dictados, lo que a veces el autor sugiere. en otras palabras, el lirismo de su poesía tiene en gran medida el lirismo de la lengua rusa.
Un buen poeta — siempre un instrumento de su propio idioma, pero no viceversa. Entre otras cosas porque, este último con respecto al anterior. El Akhmadullina persona poética impensable sin la prosodia de Rusia — no tanto debido a la singularidad de las estructuras semánticas fonéticos (tomar por lo menos uno de sus más común sonrisa / pruebas de rima, el significado de lo que se mejora la calidad de la consonancia), pero gracias a un tono específico de llanto tradicional popular ruso, lamentos indistinta. Esto es particularmente evidente en sus actuaciones. sin embargo, Akhmadullina es inherente en la misma medida, que la naturaleza misma de las mujeres y.
Si no llamo poesía Akhmadullina valiente, no es porque, que sería la ira de muchos individuos afeminados — simplemente poesía adjetivos absurdos. femenino, masculino, negro, белый — todo este absurdo; poesía o tienen, o no lo es. Adjetivos suelen cubrir su debilidad. En su lugar, utilice cualquiera de ellos basta con decir, Ahmadulina que mucho más potente poeta, de dos de sus famosos compatriotas — Yevtushenko y Voznesenski. sus poemas, en contraste con la primera, no habitual, y son menos pretenciosa, que el segundo. La verdadera ventaja sobre las dos mentiras en la sustancia de su poesía y en el, cómo maneja. dijo, sin embargo, no es la mejor manera de complementar el poeta ruso — во всяком случае, no en este siglo.
Al igual que en la rosa, arte Akhmadullina gran medida introvertida y centrípeta. esta introversión, Es completamente natural, en el país, donde vive el autor, También es una forma de supervivencia moral. La personalidad se ve obligado a recurrir a los equipajes a este ritmo, que existe el peligro de que se caiga en la adicción a las drogas o, peor, encontrar a su vez vacía. Ahmadulina perfectamente conscientes de este peligro, тем более, ella trabaja en el tamaño exacto, que a su vez producen un cierto automatismo y la monotonía de las escrituras. De las dos opciones — continuar poema, el riesgo de repeticiones altisonantes, o detener en el tiempo — que a menudo (y predecible) Se prefiere la primera. Y a continuación, los lectores tendrán algo como esto “Cuentos de lluvia” o “mi árbol genealógico”. Sin embargo, a veces discreto encanto mantiene un estricto control sobre la pomposidad verbosa.
El heredero indudable línea Lermontovsky-Pasternak en la poesía rusa, Ahmadulina por naturaleza un poeta en lugar narcisista. Pero su narcisismo se manifiesta principalmente en la elección de las palabras y la sintaxis (lo cual es absolutamente impensable en este idioma afleksichnom, como Inglés). Mucho menos se dirige a la elección de una postura complaciente — y menos aún cívica. cuando, sin embargo, que justo se, el desprecio por lo general dirigida contra la dejadez moral, la falta de honradez y el mal gusto, directamente haciendo alusión a la naturaleza ubicua de su oponente. Un tipo similar de crítica tiene, indudablemente, un juego de ganar-ganar, porque el poeta es correcto, por decirlo así, a priori: porque el poeta “mejor”, que los no-poeta. En la actualidad, el público ruso es mucho más sensible a las acusaciones de psicológica, más que de naturaleza política, cansado de tomar el último de la otra cara de la misma moneda oficial. Hay un cierto grado de cinismo en esta posición; pero sigue siendo mejor, Si es así lo prefiero a la aparición de un tono romántico.
Tal percepción del mundo permite que una persona se sienta seguro en el establecimiento de la jerarquía. Esto se aplica sobre todo a la Rusia moderna, que se mezcla con la élite intelectual de la élite de la burocracia del partido en el vuelo conjunto de la otra parte de las normas de la nación. Esta situación es, en cierta medida típica de cualquier dictadura verdadera, donde el tirano y Carbonaro asisten a la noche la misma ópera; y entonces es más fácil de reproche a nadie, que Akhmadulina, que nunca aspiró a la reputación “rebelde”. Lo que todavía triste y la justicia, y la injusticia, por lo que es, que el triunfo de ambos se expresa en cierta medida en su coche, casa rural, pagado por el estado para viajar al extranjero.
Al momento de escribir estas líneas, Ahmadulina acompañado de su cuarto marido, artista-escenógrafo Boris Messerer, gira por todo Estados Unidos. pero, en contraste con los predecesores famosos antes mencionados, no es un producto comercial para la exportación, El caviar de odio, más Red, que no sea negro. y, por comparación, Sus poemas han sido traducidos al Inglés mucho peor (En realidad desagradable).
Ahmadulina poeta completamente auténtico, pero vive en el país, lo que obliga a la persona a dominar el arte de ocultar su propia autenticidad de tales cláusulas subordinadas gnómicos, con el resultado de que una persona se reduce para el objetivo final. sin embargo, aun siendo distorsionada, reducción centrípeta de ambos, ella y su lírica, mejor, frenesí centrífuga que muchos colegas. Debido a que al menos, que el primero produce el más alto grado de tensión lingüística y metafórica, mientras que la segunda lleva a verbosidad incontrolada y -tsitiruya Lenin — la prostitución política, que, esencialmente, Es una ocupación masculina.
Bell nació en Ahmadulina 1937 año, sombrío años de historia rusa. Esto por sí solo es una prueba de la increíble vitalidad de la cultura rusa. La primera infancia Akhmadullina coincidió con la Segunda Guerra Mundial, su juventud — penurias de la posguerra, castración espiritual y la idiotez mortal de gobierno de Stalin, Ruso rara vez recurren a los psicoanalistas — y ella comenzó a escribir poesía en la escuela, en los primeros años cincuenta. Rápidamente se maduró y absolutamente ningún daño a sí mismos pasó por el Instituto Literario Gorki, convertir ruiseñores en loros. Su primer libro fue publicado en 1962 año e inmediatamente desaparecido de los estantes de las librerías. Desde Ahmadulina se ganaba la vida principalmente de traducciones de poemas de Georgia (para los escritores rusos a participar en repúblicas caucásicas sobre el mismo, que American — México o Brasil), periodismo y la revisión interna. Una vez incluso actuó en una película. Ella tenía una vida normal, que consiste en matrimonios, divorcio, empresas, pérdida, viajes al Sur. Ella escribió poesía, combinando perfectamente cuartetos tradicionales con dialéctica imaginería absolutamente surrealista, le permitió elevar su temblor de frío a nivel de desorden espacio.
En el país, donde el público y el teatro del absurdo intercambiado (al cien por cien el realismo en el escenario, mientras va Dios sabe que en el pasillo), — Esta variedad tiene una multiplicidad de percepción de eco. Nadie va a envidiar la mujer, escribir poesía en ruso en este siglo, porque hay dos figuras gigantescas, son cada uno, Tomando pluma en la mano, — Marina Tsvietáieva y Anna Ajmátova. Ahmadulina abiertamente admite casi paralizante por su encanto y los dos se juraron fidelidad. En estas confesiones, y jura que sea fácil de distinguir su reclamación por la igualdad definitiva. Pero la tasa por esta igualdad es demasiado alto para querer. Hay mucho de verdad en el cliché sobre el arte, requiere sacrificio, y demasiado poca evidencia, que el arte hoy en día se ha vuelto menos carnívora, que en el año de nacimiento de Bella Akhmadulina.
<1977>
* Traducción realizada sobre el texto “Poetas por qué rusas?” (“Moda”, vol. 167, No. 7, julio 1977, p. 112).
* La traducción del Inglés Victor Kulle

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