تترجم إلى:

موضوع الحب هو دائما موضع تحليل وعيه, وفقط في هذا المعنى، ما يلي, ربما, كان لديه الحق في الوجود. ما يلي لا ينطبق على أي وضع آخر, إلا أنه فاقد الوعي أو التحليل — أفضل — التوليف بديهية. وفيما يلي عدد من أفكار مشوشة جدا, الإسراع في البال عند قراءة المتواضع الخاص بك <слугой> قصيدة عن. M. <Осипа Мандельштама> “مع ممدود العالم…”
أولا، دعونا تحديث الذاكرة الخاصة بك على نص القصيدة:
في سلام سبحانه وتعالى، وكنت صبيانية مجرد ربط الخدمة,
بدت المحار وحراس يخشى بارتياب,
ولا حبة الروح قلت له غير ملزم,
بغض النظر عن كيف تعرض للتعذيب نفسي شبه الآخرين.
مع أهمية غبي, مقطب, في سمور ميتري,
لم أكن يقف تحت الرواق للبنك المصري,
وعلى الليمون نيفا تحت أزمة من مائة روبل
أنا أبدا, لم أكن رقصت الغجر.
الاستشعار عن عمليات الإعدام في المستقبل, هدير أحداث التمرد
ركضت إلى نيريد على البحر الأسود,
ومن الجمال من ثم — من evropeyanok لطيف,
كيف لي أن قدمت الحرج, يصب معها والحزن!
فلماذا لا يزال يسيطر على هذه المدينة
أفكاري ومشاعري من القانون القديم?
ويطلق الوقح لا يزال البارد,
طموح, ملعون, باطل, صغير بعض الشىء.
Не потому ль, رأيت صورة الطفل
سيدة جوديفا مع ryzheyu بدة التدفق,
وأكرر على نفسي, تحت surdinku:
“سيدة جوديفا, وداعا… أنا لا أتذكر, Hodyva…”
كتب القصيدة في 1931 عام. الإبداع معلومات. M. و, وهكذا, الشعر الروسي هذا العام — صحيح mirabilis1 اقتربت. بالمعنى المادي البحت, بمعنى الظروف الاجتماعية والسياسية المحددة في البلاد, كما تعلمون جميعا, في حين أنها سيئة للغاية. لقد حان الوقت لنظام اجتماعي جديد من التصلب في نظام الدولة حقا, الوقت ustervleniya البيروقراطية, حماسة الجماهير — على الأقل, مدينة, وجود فرصة لإثبات له; الوقت التكيف لتلك, الذين لا يتفقون مع هذا الحماس, مع الظروف الجديدة.
درجة قوية “مع ممدود العالم…” تمليه جو. شرح السياق التاريخي لعمل فني, قصيدة عن أكثر, بصفة عامة, عبثا. يحدد وعيه أي شخص, بما في ذلك الشاعر, فقط حتى, عندما الوعي sformirovyvaetsya. يبدأ وعيه في وقت لاحق، وقد تم تشكيل لتحديد وجود, شاعر — بخاصة. ليس فقط أن يوضح هذه الحقيقة بالتفصيل, من هذه القصيدة. وإذا كنت, مع ذلك, أذكر السياق التاريخي, ومن المقرر أن يبدأ بملاحظة مألوفة. في حالتنا أنها ليست مثيرة للاهتمام, أن إملاءات, ولكن الذي كان يملي.
الخطوط الثمانية الأولى من القصيدة تبدو مثل ملء الاستبيان, كإجابة على السؤال عن أصل. تحقيق, طبعا, شغل لتأكيد الحق في الوجود في العالم الجديد, أكثر دقة — في المجتمع الجديد. ملء مع سعيها لضمان وجود رئيس معين من الموظفين, إن لم يكن في ولائهم للنظام الجديد, ثم قاصر تورطه في القديم.
“في سلام سبحانه وتعالى، وكنت صبيانية مجرد ربط الخدمة” وهو إشارة إلى, إلى أن مقدم البلاغ ولد في الحادية والتسعين — و, وهكذا, في أكتوبر 1917 ز. كان فقط 26 سنوات. تبين معنى هذه الرسالة في وقت لاحق في النهاية “آيات الجندي المجهول”: “يناير عيد ميلاد… /…واحد وتسعين / موثوقية العام — وقرون / تحيط بي مع الحريق”. ولكن هذا, ربما, أقل من. ملاحظة فقط, أن تصريحات لاحقة “nenadežnom” يشير إلى أن, أن الشاعر كان التفكير في نوعية العام, والذي حدث أن يولد. لأنه ولد في هذا العام, نحن نجلس هنا اليوم و, في وقت لاحق مائة سنة, ولأن 1931, عندما كانت مكتوبة، “مع ممدود العالم”, كان المؤلف أربعين, он, من ارتفاع أربعين, وقال انه يتطلع في دورته ستة وعشرين, خلالها ارتبط مع العالم السيادية.
“طفولي” — الكلمة الرئيسية لفهم كيفية عمل هذه الآية, وكثيرا جدا في شاعرية ماندلستام. وظيفة حرفية من هذا النعت هنا, آخر تحديث لل, لتبرئة أنفسهم من الذنب عن مصير وقوع حادث, إلى, بحكم التعريف, ويمكن إجراء تقييم فقط ل, الذي لديه نوعية مختلفة. “طفولي” قال “الكبار”, لذلك “بالغ” يملأ في الاستبيان. في المستقبل، وأربعين عاما الأولى من حياته، ستة وعشرين من صاحبه شهدت فترة البراءة, غر, إذا كان أي شيء. “بالغ” هذا النعت لأنها تصر, لذلك يعتبر راشدا, نام بالفعل في واقع اجتماعي جديد, التهرب من المسؤولية، ليس فقط بالنسبة للاغتراب الطبقة, المرتبطة بالولادة, تي. فمن. وليس من فعل — حقيقة — إرادته الشخصية, ولكن أيضا لأكثر “العالم سيادي”, تتحول فئة الطفولة, شكل ساذج للوعي.
Gekzametricheskaya انقطاع, مباشرة بعد “derzhavnыm”, وتقترح عظمة هذا العرض في النصف الثاني من الخط, في الواقع يتحول إلى نقيض جلاله. علاوة على ذلك, مذكرة باس في الوزن الثقيل “سياسي” ومن للقراءة “طفولي” عالي الطبقة تقريبا. رنان, حروف العلة الشخصية ثاقب النصف الثاني من الخط كما لو تعرض للصم, حروف العلة قوية أولا. معلومات ليس صحيحا كثيرا كوسيلة ارشادية, كما evfonicheski; و, مبدئيا, واحدة من السطر الأول سيكون فقط ما يكفي بالفعل: بحت تم الانتهاء مهمة evfonicheski.
ولكن حاسمة — لمدد, لقصيدة, لالشعرية ماندلستام ككل — نعت دور “طفولي” غير, مع ذلك, في وظيفته التعليمية. أنا لا أريد للتعامل مع الإحصاءات, سأقول عشوائيا: في تسعين حالة من أصل مائة قصائد غنائية ماندلستام ملزمة ليعرض المؤلف في الآية مواد النسيج, يرتبط مع توقعات الأطفال, سواء كان ذلك في صورة أو — أكثر — نغمة. ويبدأ مع “لذا المتحدة وحتى بلدي” وينتهي “لقد ولدت في ليلة الثاني إلى الثالث”. أنا غير قادر على إثبات ذلك، ليس فقط ل, لا تحتاج هذه الأطروحة إلى أن يثبت, ولكن ل, أولا, أن وفرة من الأمثلة تستبعد -within مؤتمرنا, على الأقل, — نقلهم. إضافة فقط, أن هذا المثال هو التجويد موقف إنكار (صدى, إذا كان أي شيء, الأطفال, على ما يبدو متقلبة, ولكن شدته متفوقة على أي تعبير عن القبول — “أنا لا أريد!”) وتحويل قصيدة عن. M., بدءا من هذه المذكرة, مع النقائض, مع “ليس” و “لا”, لا حاجة.
“في سلام سبحانه وتعالى، وكنت صبيانية مجرد ربط الخدمة” — مثال آخر على هذا نقيض. وظائف في هذا التطبيق هو واضح, ولكن هذا هو, نقاء وأصالة الحرمان, في نهاية المطاف يقلب القصيدة, بالأحرى — هدفه الأصلي, رأسا على عقب. خلال الصفوف الثمانية الأولى, لكن, انها نفذت المؤلف أمامك — أو قصة للمؤلف — المهمة بنجاح كبير.
“بدت المحار وحراس يخشى بارتياب” — لن ننسى, هذا 1931 عام. نحن نتحدث عن سان بطرسبرج — أو بافلوفسك — نهاية آخر, بداية هذا القرن. “المحار يخشى” — أولا, لا المحار (من باب أولى, حراس) لا يوجد أي أثر; لا, لكن, ونأسف لعدم وجودها. اختيار التفاصيل هنا تمليه النفور الفسيولوجية بحتة (طبيعية في الأطفال, وخاصة من عائلة يهودية) وصعوبة الوصول إليها -opyat لا يزال الجسدي (لنفس الطفل, من عائلة واحدة) المظهر ووضع الحرس: نظر إليه شزرا — وجهة نظر من أسفل إلى أعلى. يكرهون هذا وصعوبة الوصول إليها — حقيقي على الاطلاق, وبسبب ذلك الشاعر وتشمل المحار في ملفك الشخصي, على الرغم من الرعونة بهم. بدوره،, هذه الرعونة — طفولي, إذا كان الرضيع لا — يتوافق مع إعلان الترابط “derzhavnыm” العالم هو فقط في سن العطاء, تي. فمن. الانقطاع في مرحلة البلوغ.
السطر الثالث — “ولا حبة الروح قلت له غير ملزم” — صرخة من النضج, سن البلوغ; الوعي تعجب, لم يحدد, و, اذا حكمنا من خلال “بغض النظر عن كيف تعرض للتعذيب نفسي شبه الآخرين”, أبدا أنها لا تحدد. ومع ذلك، في “بغض النظر عن كيف تعرض للتعذيب نفسي” — تهيمن عليها نفس الصوت: صبي, مراهق في أحسن حال, من عائلة واحدة, خسر في المنظور الكلاسيكي لا تشوبها شائبة من الشارع سان بطرسبرج, رئيس, يطن من iambs الروسية, وتنامي وعي المراهقين من مفرزة, عدم التوافق — رغم أن, بصفة عامة, “على مثاله شخص آخر” تدين مرحلة البلوغ صلابته, الاستدلال حول له “أنا”, جعل بأثر رجعي.
مع أهمية غبي, مقطب, في سمور ميتري,
لم أكن يقف تحت الرواق للبنك المصري,
وعلى الليمون نيفا تحت أزمة من مائة روبل
أنا أبدا, لم أكن رقصت الغجر.
في هذه الآية، — يبدو حقا مثل تفصيلا, ردا مفصلا على الأسئلة حول الطبقة الاجتماعية: “للتجار ينتمون” — رائع خمنت نفسي تضاريس المدينة — يأخذ العمل في مكان ما بين البحر الكبير وقصر الحاجز. “مع أهمية غبي, مقطب” — هنا شاعرنا في قليلا مفرطا في -pomes الكاريكاتير تركيب الصورة A` لا جون هارتفيلد و “النمو نافذة” — من أكثر من إغراءات العقلية التي كان يهرب ل “ميتري سمور” الشباب خفة دم Tenishevsky, الجمع بين ملحوظ العمامة مع صرخة dernier2 بطرسبرج العمارة في نهاية القرن — رواق المصري (هناك أيضا, ملاحظة بين قوسين, الإرداف الخلفي الضخم). “وعلى نيفا الليمون” يعبر جسرين, ولدينا في مكان ما في جزر, لذلك من الصعب أن نتخيل الغجر, الرقص — حتى بالنسبة للروبل مائة — على الفور على الواجهة البحرية: أن الشرطي لا ترغب في ذلك.
“الليمون”, على الأرجح, يذهب إلى المحار, لحياة أنيقة; ولكن من دون هذه غروب الشمس في فصل الشتاء يمكن أن تعطي لون سطح النهر في, حيث العمل هو وأين تأثير ثابت كل عالم الفن قبل واحد. “و” العلاقات, بالطبع, محدثي النعمة والترفيه تحت “أزمة مائة روبل”, ولكن هذه العلاقة ليست فقط حرفي, سينمائي, للأزمة مائة روبل — إطار واحد رائع; “و” وهو يعمل هنا أيضا بصفته الاتحاد تضخيم. علينا أن نضع في اعتبارنا, لكن, هذا التضخيم التي تحدث — لا تعليمية فقط, إدانة (التقييم الأخلاقي إلى حد قياسي والمشهد المهين حقا: يمشي التاجر), но — في نطاق قصيدة — حتى التجويد.
قبل السطر الثامن تقريبا كل قصيدة مع قوة الطرد المركزي المكاسب المتكررة strofikoy, تصريح طالب في انفجار غنائية أو تعليمية بحتة. بالإضافة إلى التعليق الاجتماعي, على التوالي “أنا أبدا, لم أكن رقصت الغجر”, مع تباين المرئي الرائع من المهم للغاية بالنسبة لنا هنا تراجع الرقم الغراب الشعر في الخلفية ثابت نهر الشتاء بلون الليمون, في القصيدة هناك موضوع, على أقل تقدير, الجنس الآخر, التي — يسبقه كسر في عالي الطبقة “أبدا، من أي وقت مضى” — وتقرر في نهاية المطاف مصير القصيدة. إنكار التجويد كما لو معدل overfulfils (مطلوب) وتتدفق من الخيارات المعلومات, تقترب اعتراف. ينسى الهدف, لا يوجد سوى ديناميات الأموال الخاصة. يعني تجد الحرية ويجدون أنفسهم الهدف الحقيقي من القصيدة.
“الاستشعار عن عمليات الإعدام في المستقبل, هدير أحداث المتمردة / ركضت إلى نيريد على البحر الأسود…” — الانفجار الأكثر غنائية وتعليمية. “الاستشعار عن عمليات الإعدام في المستقبل…” — فمن الالقاء, مجتمع جديد غير مقبول, مؤلف متميز مع رئيس, إضافة إلى — هم النسيان الكامل للخطر, أملى, أولا, الوسائل, انه يستخدم. إلى حد ما هذا, конечно, إجابة أخرى على السؤال “أين كنتم 1917 عام?”, ولكن الجواب هو حقا الرضع, غير مسؤول, تافهة عمدا, أعلن تلميذ تقريبا: “ركضت إلى نيريد على البحر الأسود”. (ثم يقول: كان عندها فقط 26 سنوات — لنفسه أربعين, لكنه عاد — في 17 — الصبي.)
في الواقع، — هذا الاعتراف هو, لما هو مكتوب والقصيدة كلها.
وقد كتب من أجل هذا المقطع الثالث والأخير: للذكريات. فلاش باك يحتوي دائما على عنصر تبرير الذات: في هذه الحالة آلية تبرير الذات يؤدي إلى تأثير الذاكرة. الذكريات هي دائما تقريبا رثاء: مفتاحه, تحدث تقريبا, قاصر; لموضوعه والمناسبة له — خسارة. انتشار هذا المفتاح, تي. فمن. رثاء النوع في الادب، الآداب, يرجع ذلك إلى حقيقة, وأن الذاكرة القصيدة هي أشكال من الوقت لإعادة التنظيم: نفسيا وبشكل متوازن.
“مع ممدود العالم…” — يبدو قصيدة retrospektivnoe, ولكن هذا ليس كل شيء. موضوع الذكريات في ذلك, بالإضافة إلى بطلة القصيدة, أكثر دقة — بالإضافة إلى ميزات محددة من مظهره, هو قبل كل شيء قصيدة: من نفس المؤلف ونفس المرسل. هذه القصيدة — “تيار العسل الذهبي المتدفقة من القمقم…”, الكتابة عن. M. في 1917 في شبه جزيرة القرم في Sudeikina الإيمان الألبوم, فيما بعد — الإيمان سترافينسكي. لكن, قبل أن نصل إليها, وأود أن تنتهي مع مقطع الثالث “مع ممدود العالم…”
عبث “الناريدة واحدة من حوريات البحر”, سرعة تفاقم, التي وقعت مباشرة بعد “الإعدام في المستقبل” و “الأحداث هدير المتمرد”, انه مدين بصماتها من الرعونة ببراءة، جودة جواهري له من معجمية “هرب”. في الواقع، وهذا ليس الرعونة, ولكن استخدام واعية السباحون التعيين, وسوف يتسبب وجود علاقة مع الأساطير اليونانية, لأننا نتحدث عن الثقافة الشعرية الروسية التقليدية كما هو التفسير الوحيد لشبه جزيرة القرم — بالإضافة إلى الساحل قوقازي, Kolhidы, — المتاحة لنا أقرب إلى العصور القديمة. اختيار “الناريدة واحدة من حوريات البحر” تمليها حقيقة بسيطة, وبالطبع الأكثر مباشرة في نفس الاتجاه — تي. فمن. تسمية Tauridia شبه جزيرة القرم — لذلك، في هذه الحالة، لا يمكن أن تحمل, إلا إذا كان ل, أنه فعل ذلك بالفعل 14 منذ سنوات.
و, أخيرا, نأتي إلى اثنين من أكثر ملحوظة في هذه القصيدة، وخطوط, تسبب هذه التفسيرات المختلفة لديها الكثير من المعلقين: “ومن الجمال من ثم — من evropeyanok لطيف, /كيف لي أن قدمت الحرج, يصب معها والحزن!” الإيمان Sudeikin — واحد من الجمال من ثم, التي مرت قبل أن كتب عولج هذه القصيدة سنوات مختلفة, تعال بالنسبة للكثيرين منهم, ولا سيما بالنسبة للSudeikina الإيمان, سترافينسكي في وقت لاحق, — هجرة, الانتقال إلى أوروبا. “Evropeyanki العطاء” الوسائل “evropeyanok” ليس ثم, ولكن التيار: في وقت كتابة المقال قصائد البقاء في أوروبا. السؤال الخطابي حول “هذه المدينة”, الذي يمثله وما زال, يقترح, أن تلك, الذي كان الشاعر في الاعتبار, وكانت السيدات فقط سان بطرسبرج, وأن وجودهم يشرح ويبرر التعلق — والتبعية العاطفية على المؤلف — هذه المدينة. لكننا قبل الحصول على أنفسنا.
ضد الجمع “الناريدة واحدة من حوريات البحر”, ماندلستام المستخدمة, وهي تؤدي مهمة واعية, في أحسن الأحوال اللاوعي, تضليل القارئ ليس الشخصية الوحيدة, العديد من القصائد. في نظر القارئ تعدد Nereids, تعدد ثم (ونحن لن نغفل عنصر من التنازل والاستسلام, موجودة في هذا النعت كانت لتصبح التوفيق بين العين nedremannoe هذا القارئ تليها تقييم) الجمال أكثر قبولا, بدلا من نيريد فقط, بدلا من الجمال فقط — حتى ذلك الحين. أبحث مرة أخرى جدا، إلى الأمام جدا, إضافة, ان طمس نهاية القصيدة من الممكن تماما تمليه نفسه عن قلقه إزاء نفسه nedremannom أوكا, تحت الذي بالتالي وجود سلطة — هذا المجتمع, سواء كان ذلك في ظروف خاصة،.
من تعدد, конечно, قصيدة يفوز فقط: يفوز ويتذكر العالم — وليس ذلك بكثير الفضة, -Individual كيفية الكاتب — العصر الذهبي. أكثر دقة: لم يفعلوا الكثير من الفوز, حاليا، كم من المسرحيات, قلب الفكرة الأصلية للمصالحة مع الواقع الجديد والتكيف معه, يبدأ دائما مع النسيان ونبذ الماضي. “كيف لي أن قدمت الحرج, يصب معها والحزن!” -يبدو واحد فقط مرارا الخبرات يتحول الماضي إلى عصر حيث النشاط العقلي أكثر كثافة, من الآن.
كل هذا, لكن, بوضوح; وهذا كله بين قوسين. حتى ل, أنه في المفردات الوزن وحدتها “بارتباك” متفوقة على تعريفات أخرى في هذا السياق، وبالتالي، فإنه يأخذ المقام الأول على قائمتهم. ان قوسين ترغب في جعل — بعض الوقت — الإحراج الذي يحتوي على تفرد معين, odnorazovost — bo'lshaya, على أي حال, من معها الأذى والحزن. لقوسين نجد أنفسنا, النظر “مع ممدود العالم…” كما حاشية على ما هو مكتوب في الإيمان ألبوم Sudeikina في عام 1917، “تيار العسل الذهبي المتدفقة من القمقم…”.
هذه القصائد اثنين الكثير من القواسم المشتركة. بادئ ذي بدء من أجل, داكتيل التفاعيل أن الأول والثاني نفس الأنبسط وزن من أوزان الشعر التفاعيل هي أساسا لدينا تجسيد ولدت المنزل مقفى سداسي التفاعيل, كما يتضح من انقطاع بهم هائل. وبشكل عام يبدو لي, أن ماندلستام خطورة لسداسي التفاعيل يستحق مناقشة مستقلة, إذا لم يكن لدراسة. في كل مرة تقريبا, عندما يتعلق الأمر إلى العصور القديمة أو مأساة الوضع أو الانفعالات, ماندلستام يذهب إلى الآية tsezurirovanny الصعبة مع متميزة أصداء gekzametricheskim. هذه هي على سبيل المثال “Бессонница. هوميروس. أشرعة مشدود…”, “حفظ خطابي لجميع نكهة من التعاسة والدخان…”, “هناك أوريولز في الغابة…” أو قصائد في الذاكرة من أندريا بيليه. آلية هذا الجذب لسداسي التفاعيل — أو سداسي التفاعيل لهذا الشاعر — متنوع; فمن الأسلم أن نقول شيئا واحدا فقط: انه ليس هومري, ليس السرد. مع ما لا يقل الاطمئنان إلى القول, أن, على الأقل, في حالة “العسل الذهبي…” هذه الآلية هي مفهومة تماما.
ماندلستام تلجأ إلى الآية في gekzametricheskomu “العسل الذهبي…” في المقام الأول ل, على امتداد الوقت. في مقطع أول مرة مضيفة لجعل ليس فقط مراقبة المترامية الاطراف جميلة عن الحياة في توريس, ولكن أيضا معظم تصريحات تمتد بينما محتواه: “نحن لا تفوت…”. بعد ذلك، فإن الآية لا تزال بطيئة جدا, لالتقاط بدوره رأسها.
منه “وقال انه يتطلع فوق كتفه” يستحق الذكر. كان الإيمان Sudeikin امرأة ضرب الصفات الخارجية, واحدة من أولى “النجوم” السينما الروسية عندها فقط الوليدة. توقع مرة أخرى إلى الأمام قوي, وألاحظ, هذا النعت “آنذاك الجمال” فإنه لا ينطبق, لأنه حتى في سن الشيخوخة, عندما حدث لي على وجهها, وقالت انها تتطلع مذهلة. جنبا إلى جنب مع توقيعه “العسل الذهبي…”, تقع حتى الآن في ألبومها, أرتني أيضا صورتك 1914 عام, حيث صورت نصف تحولت إلى, يبحث على كتفه. أن واحدة من الصور يكون كافيا, لكتابة “العسل الذهبي…”, لكن الشاعر كان ضيف متكرر في المنزل في كوكتيبيل Sudeikin (“الوقت قد حان جائع جدا, -وقال فيرا Stravinskaya, — وأنا سئمت من له, كيف يمكن, — tosch, معطف بأزرار, تذمر, السراويل على الجسد العاري, مع حلقة ختم”) و, اذا حكمنا من خلال خط Nereids ومقطع آخر “مع ممدود العالم…” حول سيدة جوديفا مع ryzheyu بدة التدفق, ركب عارية, وفقا للأسطورة, عبر المدينة, رأيتها في حين الاستحمام في البحر.
الصورة, vpoloborota, على الكتف عارية إليك وأنت تمر من خلال النظر امرأة معها البني, مع لون البرونز, شعر, الذي كان مقدرا ليصبح أول الصوف الذهبي, ثم حلت بدة ryzheyu. علاوة على ذلك, أعتقد, أن “الدراجين مجعد”, الضرب في “الإجراء مجعد”, — وهو وصف رائع من كرمة, فإنه يعيد إلى الأذهان الفن الإيطالي في أوائل عصر النهضة, وكذلك السطر الأول جدا من العسل الذهبي, في روايته عن اللاوعي, — كانت البرونزية خيوط الإيمان Sudeikina. ونفس الشيء يمكن أن يقال عن الغزل, الذي ينسج الصمت في البيت الأبيض, ونفس الشيء يمكن أن تضاف إلى بينيلوب, حل ليلا, أنها كانت قادرة على نسج اليوم. في النهاية, القصيدة كلها تتحول إلى صورة “زوجة الحبيبة كل”, تنتظر زوجها في المنزل مع تدلى, جلدة, الستائر الثقيلة. “العشور الذهبية سرير صدئ النبيلة” — جزء من نفس صورة.
لا عجب, أن الرقص الغجري خيال الشعر على خلفية نهر بلون الليمون ودعا يصل “zolotoe RUNO”. أم أنه كان نتيجة لتكرار مرتين “أبدا, أبدا”? أو هذا جدا “أبدا, أبدا” تذكر “zolotoe RUNO, أين أنت, zolotoe RUNO”? حزن, السبر هنا وهناك, بما يتناسب مع قوة. “سيدة جوديفا, وداعا… أنا لا أتذكر, Hodyva…”, لكن, حتى أقوى في العذاب لها, ونظرا لفشل الذاكرة والمصير الحقيقي للجهة في بيئة الناطقة بالانكليزية, في جودتها النبوية تقريبا.
وبعبارة أخرى،, أربعة عشر عاما, مع مساعدة من التحول الاجتماعي, اللحظة المثالية يصبح خسر, gekzametrichesky pyatistopnik anapest تحويلها إلى gekzametrichesky pyatistopnik داكتيل, زوجة الحبيبة كل — في سيدة, العصر الذهبي في توريس -في مأساة رفض من ذكريات ممنوعة. القصيدة فقط تستطيع أن تذكر قصيدة. كل هذا هو قليلا مثل قصة الجزء الثاني من فاوست غوته — بما في ذلك الحدث معكم, يحدث للشاعر وبطلة له في العالم الآخر.
<1991>
* تتم طباعة النص على نشر: مؤتمر الذكرى المئوية ماندلستام. المواد من مؤتمر الذكرى المئوية ماندلستام, كلية الدراسات السلافية وشرق أوروبا. لندن. 1991. صومعة الناشرين, Tenafly, 1994.
1 العام مفاجأة تستحق (лат.).
2 واحد صرخة الماضي (موضة) (الاب.).

الأكثر زيارة الشعر برودسكي ل


كل الشعر (محتوى أبجديا)

اترك رد