翻译成:

一世
诗人作为一个根深蒂固的花花公子概念近期出现. 像许多想法, 植根于大众意识, 它, 显然地, 这是工业革命的副产品, которая, 由于在人口和文化的飞跃, 它催生了大众意识的现象. 换句话说, 诗人的这个形象, 似乎, 不再有义务拜伦的普遍成功 “唐璜”, 比作者的浪漫冒险, 也许令人印象深刻, 但当时默默无闻的普通市民. 除了所有的拜伦总是有华兹华斯.
随着社会的独特性的最后阶段和随之而来的庸俗, 十九世纪就产生了大部分的概念和关系, 占据我们,我们今天跟随. 本世纪正义的诗歌属于法国; и, 或者, 广阔的手势和异国情调的倾向法国浪漫主义和象征主义促进了怀疑的态度,以诗人毫不逊色, 比法国的普通表示体现放荡. 通常,, 这背后责备诗人隐藏任何社会制度的本​​能欲望 — 无论是民主, 专制, 政教合一, ideocracy或官僚主义 — 妥协或减少诗歌的威信, которая, 除了与国家的权力竞争, 它把对个人问号, 他的成就和情感的平衡, 在大多数的意义. 在这方面,十九世纪的只是与以往片面: 当谈到诗歌, 每一个资产阶级 — 柏拉图.
II
然而,态度一般古代的诗人是在上升和明智. 这是由于多神教, 而这样的事实:, 公众不得不依靠诗人娱乐. 除了相互精选 (在任何一个时代的文学生活中很常见), 在古代诗人的疏忽 — 稀有. 面前, 被尊为诗人个人, 接近神: 在公众心目中,他们的排名预测和半神之间的某处. 否, 圣王本身往往他们的观众, 如由俄耳甫斯的神话.
没有什么能柏拉图更远, 比这个神话, 这也清楚地说明的整体性的古代诗人的意义表示. 奥菲斯是不是唐璜. 他是如此由他的妻子欧律狄刻的死震惊, 该奥林匹亚, 无法忍受比他更呻吟, 让他去地狱, 把它. 该, 从这个行程 (其随后在荷马类似的诗意下降, 费尔吉纳和, 当然, 貘) 没有一样是, 仅显示了诗人的感情,他的心上人强度, 以及, 当然, 认识古代有罪的所有细微之处.
III
这种强度, 以及俄耳甫斯的命运 (他被愤怒的maenads的人群撕成碎片, 他们赤裸的魅力忽视, 一旦维护贞节的誓言, 给他们欧律狄刻死后), 这表明激情的一夫一妻性质, 至少这个诗人. 虽然, 不同于后世的一神论, 老不太高的一夫一妻制, 应该注意, 他们不陷入另一个极端,特别是忠诚的美德看到他的首席诗人. 大体, 除了心爱的, 古代的诗人联谊会是由他的缪斯仅限于.
他们的部分原因是一样的,在现代意识; 但在古代, 作为穆萨几乎没有肉体. 宙斯和摩涅莫辛涅的女儿 (记忆女神), 她被剥夺了有形的; 死亡, 特别是诗人, 她发现自己唯一的声音: 口述给他一个特定的行. 换句话说, 这是语言的声音; 但什么诗人真正在倾听 — 是语言: 它决定了语言以下行. 和, 或者, 他的希腊字的性别 “glossa” (“语言”) 说明女性气质缪斯.
相同的关联是女性名词 “语言” 在拉丁语, 法国, 意大利, 西班牙语和德语. 在英语, 然而, “语言” 中性; 俄罗斯 — 男性. 然而, 无论他的种族, 附件诗人一夫一妻制的语言, 为诗人, 至少借助于界, 只懂. 人们甚至可以说, 所有他的忠诚去缪斯, 就证明, например, 拜伦的版本浪漫主义 — 但是这将是真实的, 只有当诗人的语言真的确定他的选择. 事实上,语言 — 这是一个现实, 和知识, 脑涉及芭蕉, 这将是宝贵的, 只有当我们能够管理我们解剖的这部分.
IV
因此别无选择,为了心爱的缪斯, 但它的前身. 其实, 如 “年长的女士” Muza川, 在处女 “语言”, 它在诗人的感情发展的关键作用. 这不仅是对他的感情装置负责, 但往往在他们的激情对象的选择和他的追求方式. 它这样做有目的的狂热, 把他的爱变成自己的独白相当于. 该, 该感官世界对应于韧性和迷恋, — в сущности, 缪斯使然, 其选择永远是审美的起源和解散的替代品. 爱, 可以这么说, 总是遇到一神论.
基督教, 当然, 这是不慢占便宜. 然而,真正与异教徒的宗教神秘主义者好色之徒连接, 杰拉德·曼利·霍普金斯普罗佩提乌斯, — 情感专制. 情感专制的强度, ,有时它peremahival通过, 这是近, 并经常通过自己的对象. 作为一项规则, 性情乖戾的, 特质, 缪斯的发泡笔者坚持的声音需要它超越多么不完善, 并完美结合, 超过一个完整的灾难和幸福发作 — 真正的现实的价格, 往复运动的女孩或没有它. 换句话说, 为了自身利益的间距增大, 像舌头推诗人, 尤其是浪漫主义诗人, 那里, 其中语言来, 那里, 这在一开始是词或听见的声音. 因此,很多婚姻破裂的, 因此许多长诗, 因此倾向形而上诗, 对于每一个字要回去, 它是从哪里来, 至少一个回波, 这是韵的父. 因此,也与诗人的进步声誉.
V
除其他因素外,市民的精神贫困, vuayoristsky传记体裁排名第一. 该, 这毁了处女更, 比不朽的抒情短诗, 显然地, 它不招谁惹谁了. 现实主义的最后堡垒 — 传记 — 它是基于上瘾的前提, 艺术可以归因于生活. 按照这一逻辑,, “罗兰之歌” 应当书面蓝胡子 (良好, 至少, 抽动Retsem), 和 “浮士德” — 普鲁士的弗雷德里克或, 如果你喜欢, 洪堡.
他的口才少同胞诗人的共同点是, 他的生活 — 他的手艺人质, 而不是相反. 这不仅是因为, 他是为他支付了话 (很少和衣着暴露): 事实, 他还支付他们 (常常令人毛骨悚然). 是后者产生了混淆和品种传记, 因为冷漠 — 不付款的唯一形式: 放逐, 结论, 开除, 遗忘, 自我憎恶, 疑惑, 悔恨, 疯狂, 一些坏习惯 — 还运行硬币. 所有这一切, 自然, 容易塑造. 然而,这不是写作的理由, 其后果. 大致, 卖的东西,避免陈词滥调, 我们的诗人不得不经常爬回, 其中,在他之前没有人没有发生, — 知性上, 心理上和词汇. 一旦有, 他发现, 下一次真的没有一个, 除了, 或者, 字或初始可听声音的初始值.
有一个价格. 时间越长,他正在做 — 格言至今没有说话, 陌生人变成其行为. 启示和感悟, 他同时收到, 可导致要么增加的骄傲, 或 — 更可能 — 电源前谦卑, 他觉得这些见解和启示. 他仍然可以vtemyashit, 那, 已经成为语言的喉舌, 老年人和更可持续, 比什么, 他采用了他的智慧, 而且随着未来的知识. 不管他是怎么有点大男子主义或自然害羞, 之类的东西,甚至还敲他从社会背景, 这是拼命试图让他回来, 导致一个共同点生殖器.
WE
这是由于假定女性气质缪斯 (甚至当诗人是一个女人). 虽然真正的原因是, 艺术是更持久的生活, — 不愉快的实现构成了这一愿望,下属第一流氓最后的. 最后总是错误地以为常数无限,有反对他的计划. 在这, 当然, 拥有自己的葡萄酒不变, 因为有时它不能作为最终的. 诗人中甚至坚定的和厌恶女人misanthropes产生很多的爱歌词, 在忠诚的到店或作为练习至少一个标志. 足够了, 给一个研究的原因, 解读, 精神分析的解释及其他. 一般方案如下: 女性天性Muse就认为成年诗人. 男子气概诗人建议女性热爱大自然. 结论: 亲爱的缪斯或可称为所以. 另一个结论: 诗中有作者的意图色情的升华,应受到同样的对待. 只是.
该, 荷马, 大概, 是相当破旧的时间来撰写 “Odissei” 和歌德, 继续进行到所述第二部分 “浮士德”, 这样无疑, — 没关系. 我们如何应对史诗诗人? 怎么能一个人如此升华耙? 对于这个标签, 显然地, 我紧紧抓住我们; 或者, 这将是适当的假设, 作为一个本领域, 和色情活动是创造性的能量的表达, 这两个 — 升华. 至于缪斯, 天使的语言, 此 “年长的女士”, 它有更好的, 如果传记作家和观众留下她一个人, 如果他们不能, 他们至少应该被记住, 她是老年人, 比情人或母亲, 她的声音无情地语言. 这将决定是否诗人, где, 当他的生活怎么和, 如果没有这个诗人, 下一个, 部分原因是因为, 居住和写 — 不同类别 (为什么,有两种不同的动词) 并平衡他们的荒谬, 比鸿沟, 对于文学有着丰富的历史, 比任何个人, 无论其血统.

“对于一个男人,一个女孩的形象 — 无疑, 他的灵魂图像”, — 我写了一个俄罗斯诗人, 那是什么是忒修斯或圣的功勋背后. 乔治, 搜索奥菲斯和丹特. 这些公司明确表示麻烦另一动机, 而不是单纯的情欲. 换句话说, 爱 — 情况metafizicheskoe, 其目的是建立一个, 或灵魂的解放, 从谷壳其存在的分离. 它一直是抒情诗的本质.
在短, 处女座 — 投诗人的灵魂, 它的目的是它只是缺少一个替代的, 除了, 或者, 他, 在镜. 在一个时代, 我们称之为现代, 作为一个诗人, 和他的听众习惯于短期发作. 然而,即使在本世纪是足够例外, 其有效性的关系与彼特拉克的态度竞争的主题. 可以列举作为一个例子Ahmatova, 蒙塔莱, 记得 “阴沉的田园” 罗伯特·弗罗斯特和托马斯·哈代. 这在抒情诗的形式寻找灵魂. 目的地的因而唯一性和方式的恒定, 或风格. 通常诗意活动, 如果诗人活得够久, 它看起来同一主题风格的变化, 这有助于我们从舞蹈告诉舞者 — 在这种情况下,爱情的爱情诗, 作为这样的. 如果一个诗人英年早逝, 舞蹈家和舞蹈合并. 这将导致可怕的术语混乱和负面新闻的参与者, 更何况自己的职业.

虽然爱情诗是最常见的应用艺术 (即书面, 让一个女孩), 它导致作者的情感和, 极有可能, 语言极端. 其结果是,他出来这首诗, 了解自己 — 其心理和风格参数 — 更好, 比以前, 这也解释了中练了这一流派的普及. 有时候笔者zapoluchaet和女人.
不管实际应用, 爱情的歌词很多,仅仅是因为, 它是感性的必然产物. 通过具体adresatkoy引起, 这方面的需要可以adresatkoy限制或者它可能发展自主动力和容积, 由于语言的离心性质. 其后果可以是循环的爱情诗, 写给一个人。, 一些诗, 展, 可以这么说, 在不同的方向. 这里的选择 — 如果你能说说有选择, 其作用需要, — 与其说是道德或精神, 许多文体和取决于诗人的生命的长度. 而正是在这里,一个风格上的选择 — 如果你能说说有选择, 且其中有一段时间的情况下, — 它意味的精神后果. 对于最终爱的歌词, 必要性, 自恋活动. 这种表达, 不管它的形状可, 作者自己的感情, и, 作为这样的, 它对应的自画像, 而不是他的一个或她心爱的世界的肖像. 如果没有大纲, 画布, 缩略图或图片, 读一首诗, 我们常常不知道, 什么 — 或, 更确切地说, 某人 — 问题. 即使看着他们, 我们没有学到多少对他们的美女图像, 除了, 他们不喜欢他们的歌,那, 在我们看来,, 并不是所有的美丽. 但画面很少后面的话, 反之亦然. 除了杂志和淋浴的封面的图像应与不同的尺度接洽. 丹特, 至少, 美依赖于观察者的辨别人脸的椭圆只有七个字母的能力, 虚词智人棣.
IX
事实, 他们的真实面貌是不是重要的,这是不应该显示. 什么是应该显示, 所以是精神上的满足, 有什么是诗人存在的确切证据. 图片 — 购买他, 或者, 它; 读者几乎损失, 对于从想象中减去. 一首诗 — 和平协议, 为读者以及, 对于笔者. “其” 肖像 — 因此,国家, 转移他的语气和他的话: 读者将是一个傻瓜, 如果满意少. 该 “它” 重要的是,它没有特别, 和它的多功能性. 不要试图找到她的照片旁边放置他: 没门. 简单的说, 爱情诗 — 灵魂, 开动. 如果是好的, 它可以触动您的灵魂和.
正是这种差异开辟了形而上学的方式. 爱情的诗可以是好还是坏, 但它提供了一个出路,以它自己的边界或作者 — 如果一首诗或一个新的特别好长-samootritsanie. 什么是缪斯的份额, 同时它仍在继续? 与其说, 通过存在的必要性所决定的爱情诗, 而不是需要那么在意话语的质量. 作为一项规则, 情诗可以快速书写并且不发生大的变化. 但是,一旦达到形而上的层面,或, 至少, 当它实现自我否定, 那么你真的可以告诉从舞蹈的舞者: 爱的爱情诗和, 从而, 从一个关于爱的诗或由爱决定.
X
关于爱情的一首诗不坚持它的作者的现实,很少使用代词 “我”. 这个是什么, 比诗人不, Ø汤姆, 他感觉到不同从自身做起. 如果这面镜子, 这是一个小镜子,它位于太远. 为了找到自己在这, 谦卑是必需的,除了环, 其分辨率不能分辨迷恋的观察. 爱情诗的主题几乎可以为任何: 有女孩, 丝带在她的头发, 她家外面的风景, 运行云, 星空, 一些没有生命的物体. 它可能没有什么关系的女孩; 它可以描述两个或更多的神话人物之间的对话, 枯萎的花束, 斯诺在铁路站台. 然而,读者会知道, 他们读一首诗, 滴注爱, 由于关注力度, 支付给一个或宇宙的另一部分. 对于爱情是现实的关系 — 通常一个人最终的东西无限. 因此,强度, 造成的占有时间观念. 因此,通过这种需要对语言表达的强度决定. 因此,少瞬时语音搜索, 比自己. 再有就是缪斯, 此 “年长的女士”, 细致至于藏.
XI
著名的感叹帕斯捷尔纳克 “零件的全能的神, 爱的全能的神!” 见地正是因为这些部分的总和的渺小. 无疑, 这可能是建立在小细节和注意强度之间的关系, 给它, 之间以及后者与诗人的精神成熟, 因为诗 — 任何诗, 无论主题, — 本身就是一种爱的行为与其说是作者给他的主题, 作为语言现实的一部分. 如果涂在怜悯的语气挽歌, 然后,因为, 这是爱多到少, 永久性临时. 此, 当然, 它不影响浪漫主义诗人的行为, 因为他, 是物理, 更可能与临时来标识自己, 比永久. 他所有的知识, 或者, 连, 那, 当谈到爱情, 艺术 — 表达的更充分的形式, 比其他任何; 在纸面上,就可以实现抒情更大程度, 比睡眠表.
如果不是这样, 我们将有很多艺术的少. 殉难和圣洁证明与其说是信仰的内容, 因为人的能力相信, 和爱情诗表达艺术的超越现实的能力 — 或完全避免它. 也许, 这种诗歌的真正衡量其不适用于现实世界, 无力她的感情变成行动由于缺乏一个抽象的洞察力的物理当量. 物理世界应该通过这种标准的冒犯. 但他有一个照片 — 这是不太艺术, 但是能够体现一个抽象的在飞行中或至少在运动.
XII
而在意大利北部小驻地前一段时间,我面临着试图做到这一点: 与相机显示诗的现实. 这是一个小图片展: 照片被密封在二十世纪心爱的伟大的诗人 — 妻子, 喜爱, 情妇, 青少年, 男人, — 共有三十. 画廊开始与波德莱尔和佩索阿结束,蒙塔莱; 相邻的爱情被连接到著名诗句原和翻译. 快乐的思想, 我以为, 釉面支架与全盔的黑白照片中游荡, 在外形和四分之三 — 而歌手, 这决定了他们的命运和他们的语言的命运. 珍稀鸟群, 陷入tenota画廊, — 他们真的可以被视为艺术的起点, 他们, 它是与现实分手, - 更好或 — 作为现实转移到一个更高的水平抒情的手段, 也就是说,在一首诗. (最终衰落和, 作为一项规则, 人垂死的艺术是未来的另一个变体。)
我们不能说, 女性出现的图像 (和几个男人) 缺乏心理, 外部或色情品质, 必要的诗人的幸福: 面前, 他们似乎, 尽管以不同的方式, 由天成. 有些人结婚, 其他爱好者和情妇, 人在诗人的心中徘徊, 虽然他们在自己的家外观, 或者, 有人路过. Конечно, 鉴于巨大的多样性, 那自然可以进入人的椭圆形, 选择似乎任意爱好者. 常规因素 — 遗传, 历史, 社会, 审美 — 窄的范围内,不仅对诗人. 然而,在诗人的选择某些先决条件 — 存在下,在椭圆形的一些功能障碍, 矛盾和公开的解释, 反映, 可以这么说, 在肉体中,他的作品的精髓.
该, 通常设法查明这种绰号, 如何 “神秘”, “梦想的” 或 “来世”, 并解释在这个画廊的优势超过黑发过度向外的独特性金发可选. 在任何情况下,, 此功能, 然而,模糊的可能, 真正适用于候鸟, 它被夹在网. 相机或措手不及的冷冻前, 这些人是在一个类似: 他们似乎不存在或心理上的重点是有些模糊. Конечно, 下一刻,这些人将会被激活, 集, 轻松, 妖娆, 铁石心肠或不忠患歌手, 有人会生出小孩, 有人逃跑另一个-koroche, 他们会更具体. 然而,在曝光的时间并不难个性, 不确定, 他们, 作为工作的一首诗, 还没有下面的行或, 很多时候, 主题. 而就, 作为一首诗, 他们没有导致: 半途而废. 总之, 他们草稿.
可变性动画脸上诗人, 有这么清楚的这些著名线耶茨表示:
许多爱你的快乐欢畅的时辰
和你的美丽 — 爱真的还是假的,
但是,一个爱你的游魂
和悲伤, 运行在你的脸上多变.
该, 读者能够同情的这些行, 证明, 可变性意味着它同, 作为一个诗人. 更确切地说, 在这一情况下,同情的程度是地处偏远的从相同的变异程度, 他的链接到特定的程度: 地狱, 或情况, 或同时. 至于诗人, 他洞悉这一变化更加椭圆形, 超过七个字母智人棣; 他是洞察一切的组合整个字母表, 即语言. 这样, 或者, 缪斯真正得到女性特征, 所以就变成了照片. 在四行叶芝 — 即时识别生活的一种形式到另: 颤音的声带诗人在他心爱的死亡方面, 或者在不确定的不确定性. 对于振动的声音都不安和焦虑是回声, 有时上升到密友, 或, 所要求的性别, 另一个до上午.
XIII
尽管语法性别的必要性, 让我们不要忘记, ALTRA自我不是缪斯. 唯我无论深度,也不能打开他的工会组织, 没有诗人永远不会投票支持它的回声, 外部的内部. 一种爱的前提是它的对象的自主权, 远程优选不超过一个手臂的长度更. 这同样适用于回声, 限定的空间, 覆盖声音. 描绘妇女和尤其是男人的图像本身不缪斯, 但他们是很好的双打, 发生在现实中的这一边,并与讲 “高级女装” 同日而语. 他们 (后来成为) 其他人的妻子: 女演员和舞蹈演员, 老师, 离婚, 护士; 他们的社会地位和, 从而, 你可能会决定, 而缪斯的主要特征 — 让我再说一遍 — 连, 这是说不清. 他们是紧张和宁静, 好色的,严格的, 宗教和愤世嫉俗, 女士们,荡妇, 精美教育和睁眼瞎. 他们中的一些不感兴趣的诗歌,并愿意进入任何一个普通的莽汉的武器, 而不是pыlkogoobozhatelya. 此外,他们住在不同的国家, 大约在同一时间, 他们说不同的语言,不知道对方. 总之, 他们有没有联系, 而且, 他们的言行在运行,并在运动中设置语言的机制某个点, 他滚, 留下一纸 “在最佳顺序的言语”. 他们不是缪斯, 因为他们被迫缪斯, 此 “一个老小姐”, 说话.
夹在Web画廊, 我认为,, 这些鸟的天堂是诗人, 至少, 最终确定, 如果不是带状. 就像他的歌手, 许多人已经死亡, 并与他们死于自己的可耻的秘密, 庆祝分钟, 令人印象深刻的衣柜, 长期的疾病和偏心习惯. 有一首歌, 欠它的外观,作为一名歌手的鸣叫能力, 和鸟类的能力掠过, 幸存者, 然而, 而那些和其他人 — 它会生存读者, 那, 至少在阅读的时候, 参与歌曲的续命.
XIV
这是情人和缪斯之间的主要区别: 后者不会死. 这同样适用于博物馆和诗人: 当他去世, 她找到另一个预示着下一代. 否则谈, 她总是tolchetsya语言和, 显然地, 不介意, 当它是采取了一个简单的女孩. 我嘲笑这种错误, 她正试图修复它, 口述电荷页 “rayah”, 托马斯·哈代的诗 (1912–1913 GG。); 在短, 线, 其中人类激情的声音让位于语音的语言需要 — 但, 显然地, 徒劳的. 因此,让我们把它用长笛和野花花圈. Так, 至少, 她的, 或者, 避免传记.
1990

参观人数最多的布罗茨基的诗


所有的诗 (内容按字母顺序)

发表评论